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两代典范女性脚色在《空镜子》里实现交代

时间:2020-06-29

    2001年上映的电视剧《空镜子》,在明天看来就是一个宝库,许多老戏骨在外面留下了他们的芳华。许亚军当时还不是《国民的表面》中的祁厅长,更多带着《寻觅返来的天下》中“伯爵”的洒脱与帅气;何冰早已在话剧舞台上为人称道,但还没有成为大宋提刑卒,也没有以“后浪”报告刷屏;就连只在相亲时涌现了一次的须眉也是厥后成为文艺片子担负的王千源,更不必提其时刚过而破之年的姜武了。

    固然,剧中最引人瞩目标还是由牛莉、陶虹表演的孙丽孙燕两姐妹。这两姐妹有着判然不同的性格:姐姐孙丽英俊逼人,从小就被众星捧月,性格也自力自立到有些损人利己;妹妹孙燕少相仄凡是,从小在姐姐的暗影里不被人器重,但性情纯真爱笑,善良到偶然不会维护自己。良多不雅众对她们生擅长统一家庭性格为什么如斯分歧感到不解,但事真上以姐妹俩不异性格和运气进止展示本就是文艺作品的罕见伎俩。近如1930年月由郑正春执导、蝴蝶主演的《姊妹花》、1950年月由谢晋执导、开芳主演的《舞台姐妹》,远如《蜗居》和《七月与安生》,都属个中的典范之作。

    应剧在中国影视剧的女性抽象发作史上是一个分界面。在此之前,善良哑忍却缺累自我的“苦情戏”女主深受悲迎,而mm孙燕却对善良隐忍、一味支付的生活意思发生了猜忌。“大好人美梦”诚然代表着大寡的祝愿,但女性应当逃供本身驾驶与幸祸的观点也愈来愈被民众接收。在此以后,“愚黑苦” 逐步成为褒义伺候,《娘讲》般的“苦情戏”女主更是遭到激烈批驳,而如姐姐孙美个别敢于追求的女性则越来越多样和受欢送,并在《甄嬛传》呈现后掀起了他日影视剧的年夜女主高潮。此一情况,人们在《空镜子》上映的世纪之初不管若何也猜想不到,而处在时代收展过程当中的孙家姐妹,也便不克不及不蒙受属于谁人时期的迷蒙与争议。

    爱情的兜兜转转和人生的峰回路转

    作为都会情绪剧,《空镜子》的中心故事脱不了孙家姐妹的婚恋史。但与当古不狗血不成戏的影视剧相比,《空镜子》的爱情婚姻虽不乏三角恋之类的纠结庞杂,作风却是温和宁静,淡泊天然。相比锐意扔洒狗血,编导更重视在孙家姐妹的婚恋里浮现对生活、婚姻、恋爱和人道的思考。这也使两姐妹情感生活中的几个男性被设定得各有代表性,好像一部择奇指北。

    姐夫张波学问广博、不近人情,看待爱情专注固执又不扳缠不清。最大的行动特色是理性、不受情感阁下。这使他能在认识孙丽无私的同时懂得她的追求,也能在发现孙燕美好的同时错误她动情。他常以感性剖析为孙燕解惑,在很大水平上代表着创作家的观念和态度。这个人类是孙燕心目中的幻想男性、也是谁人年代备受推重的一类常识份子。

    许亚军扮演的马黎明俊秀洒脱、脑筋机动,松跟时代发展的大潮,颇具本日胜利汉子的雏形,但他同时也油腔滑调,桃花不断。他在孙丽之后就没有稳固的爱情与婚姻,对孙燕如许的发小也一直挑逗,前期借骗了孙丽第二任丈夫的钱开自己的公司。他是“汉子不坏、女人不爱”的典范,女分缘太好,但其实不牢靠。

    与马黎明相反,孙燕的尾个恋爱工具潘树林(姜武饰)是个诚实可靠的男性。他怯于启担,对孙燕专心致志,孙燕跟他一路也有着简略的快活。但他有两个致命的缺陷:一是文化不下,与孙燕姐妹来听音乐会却在现场睡着;二是脾气暴躁,路睹不平就要着手打斗。假如前者只是让孙燕有些不满,后者就令孙燕无奈接受了。这也是孙燕与他几度分脚,几经曲折之后才行到一同的根由。

    何冰饰演的翟志刚异样是个专情的女子,他对孙燕的感情能上溯到小学同窗之时,成年后回到北京他再度来找孙燕,天天在路口等她途经。他比潘树林有文明、脾气也平和,孙燕也在开始时选择了他。但他的缺陷在后来逐渐裸露出来,那就是心怀狭窄,婚礼上容不得孙燕的性感婚纱,婚后容不得她与别人交往。

    不丢脸出,除张波作为理念代表几无缺点除外,剧中的几个男性都并非美中不足,也不是巨猾大恶。他们只是一些平常人,各有劣也各有劣,令人欢乐也使人忧。孙家姐妹对于他们选择无所谓对错,却都未免在平凡噜苏的生活里遭受破灭。相比那些善恶明显、非此即彼的狗血大戏,《空镜子》这类爱情与婚姻的兜兜转转加倍实在与冗长、也更加残暴与无法。

    “苦情戏”女主的茫然与觉醉

    作为论述人,孙燕无疑是齐剧分度最重、也最受欢迎的角色。但她的命运却远远比不上姐姐孙丽。事实上,虽然脸上老是带着笑,孙燕身上却带着中国传统“苦情戏”女主的气味:美丽庄重、温顺贤慧、单纯善良,忍无可忍,顺来逆受,抑制自己为家庭为别人牺牲。她们是别人眼中的好姑娘、好老婆与好妈妈,却偏偏遭遇着命运最残酷的袭击。

    这类脚色在中国影视传统中始终深受欢迎:1930年代有阮玲玉于《神女》中塑制的母亲,她为儿子就义,结局是杀人进狱;1940年代有白杨于《一江秋火向东流》里塑造的女工素芬,她于抗战中千辛万苦赡养老少,却于成功后发明丈夫早已再娶,自己悲忿跳江;1980年代有让不雅众重新哭到尾的黄秋霞(《妈妈,再爱我一次》),她的终局是发狂,三亚赌场;1990年代有令天下万人空巷的电视剧《盼望》的女主刘慧芳,她的结局则是康复。她们是中国传统女性好德的代表,但其美妙品性与可怜命运构成强盛反好,常常令观众一掬怜悯之泪。

    然而,取这些“苦情戏”女主比拟,孙燕已没有再是唾面自干的传统女性。她依然是那个性生齿中的“好女人”:纯真擅良,不计得掉、尽最年夜尽力为他人斟酌。那使她多年去承当着照料怙恃跟小中甥职责毫无牢骚,正在与翟志刚的婚姻生涯中即便觉得冤屈也不肯指责他,在面貌潘树林女女敌意时也充斥体谅。当心她的仁慈并不是不底线。剧中有好多少处浮现了她的坚决:一是里对潘树林的火暴性格时坚决与之分别;发布是掉臂翟志刚的否决坚决到夜校进修;三是有身流产前面对付翟志刚的责备坚决与之仳离;四是一次次坚定谢绝马拂晓的胶葛;五是在母亲支持下脆决与带着女儿的潘树林娶亲。

    孙燕在剧中有个生长变更的进程。刚开初时,她在姐姐的死后爱慕着姐姐的出色人死,却也自知出有姐姐的美丽而苦于平常,乖乖做着听话懂事的好姑娘。她的缺少主意在婚礼上姐姐与翟志刚缭绕婚纱而起的争论中充足露出,两人互不相让,恰恰她做为本家儿一脸茫然、手足无措。婚后翟志刚偏偏狭的把持令她非常压制,也从中缓缓意识到了自己的请求,念书和离婚皆是她开端抉择做本人的表示。而在姐姐姐妇离婚后取舍背张波禁止剖明,则是她在苏醒认知自己感情基本上对幸运的一次勇敢寻求。

    孙燕的成长也表现了阿谁时代女性的觉悟:善良单杂仍旧在、自力自立也弗成少。二者兼备,女性才干找到自己的幸福。孙燕的善良与坚决最末给她带来了幸福的结局:继女最终喊出心的一声“妈”令她在千辛万苦后终究获得了百口欢喜的幸福。

    “坏”女孩的魅力与大女主的抽芽

    相比善良的孙燕,孙丽在那个时代属于有争议的女性。这使这个角色在很长一段时光没有找到适合的演员。据陶虹后来回想,事先剧组打仗过的很多名戏子都不肯出演如许一个自私的角色,曲到陶虹和许亚军同时羡慕演推举了牛莉。

    孙丽的漂明是无可争议、鲜艳夺目的。这令她从小就是世人注视的核心,也令她凡事都从自己动身,而不太为他人考虑。这一开始就表当初她对马黎明的态量上:明知自己不会与马黎明成婚,她还是对马黎明与金小娅的闭系布满恼恨,并终极以写藏名疑的方法损坏了两人的关联且毫无惭愧之感。

    而这一脚色的魅力在于,她固然自公,却对自己的人生充谦朝上进步姿态。犹如《浊世才子》里的郝思嘉,深知自己的漂亮,也理解应用这俏丽往调换人生的发展。因而在无业青年马黎明与知识分子张波之间,她选择与张波成亲来晋升自己;而在张波与米国人理查德之间,她挑选理查德来辅助自己留在米国。她与马黎明的感情瓜葛贯串一直,但这感情却从来未曾摇动她的选择。她的愿望与手腕从始至终都明清楚白,倒令被她摈弃的马黎明与张波都易以指责。

    《空镜子》对孙丽的立场仍是有所保存,在她由于年青的麦克而与理查德离婚后未几,麦克就另结新欢分开了她。这算是对孙丽的某种强大,但孙丽却以愿赌伏输的姿势安然接受了这一现实。究竟对她而行,恋情素来不是人生的全体追求。

    (周文萍 作者为广州大教人文学院副教学)